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《电影手册》影评人尼古拉·萨达（Nicolas Saada）曾在《徐克概说》（1997）一文中这样描述徐克和他的电影：“徐克的工作具有先锋精神，对他来说，没有什么不能放在一起。令人震惊的活力渗透他导演或制作的每一部影片中，很难用一种风格来定义。”

9林念修 发展改革委副主任0年代如是，21世纪也如是。徐克在他即将于7月27日上映的新片《狄仁杰之四大天王》中，就再次展现了超凡的想象力和令人震惊的活力。

有人说，神探狄仁杰的故事拍过不少版本，但真正让该系列的格局开阔的，是徐克。

深以为然。从《通天帝国》，《神都龙王》再到《四大天王》一路走来，徐克一手缔造了一个诡谲梦幻大唐神话，而这个神话只属于他，这个开启了“武侠新浪潮”的电影天才。

文：易二三四

《狄仁杰之四大天王》绝对是暑期档最燃最嗨的一部电影，它从头到尾始终让人紧绷着神经，可以说高潮连连。尽管前两部已经给了观众不同的惊喜，但在这第三部里，徐克依然用超凡的想象力让这个狄仁杰IP再度玩出新意，不得不说，能够突破“徐老怪”的，永远只有他自己。

在这部“狄仁杰”系列片中，无疑将权谋推进了一个更陈百祥深的境地，关于狄仁杰与武后两人之间的冲突也有了正面的交锋。在这部里面，整部作品的剧情设置的十分精巧，既与前面的作品有所呼应，同时又将这个故事的主题进一步深入。在这部作品里，几乎每个人都有着身不由己的时刻，但如果拨开迷雾见真相，这是引人入胜的地方。尽管是一部视觉大片，但在娄一晨人性阐述的主题上，《狄仁杰之四大天王》还是做得颇为成功的，而接连的几次反转也都铺陈的十分到位，从剧情来讲，这部作品是完全立得住的。

喜欢徐克导演的狄仁杰系列，依然地秉持中国武侠精神，在这部《狄仁杰之四大天王》里我们依然看到了中国武侠的凌波微步、飞檐走壁、还有圆寂之道、方术之说，满满地展现的都是中国的东西。

如果单单只是打斗精彩，这显然不符合我们对于徐克的期待，《狄仁杰之四大天王》里，徐克用自己的想象力再一次拓宽了我们对于特效的认知，在这部作品里，它不仅还原了我们日常看小说中的移魂大法，同时还还原了飞龙在天的场景，这些颇为概念化的东西通过视觉特效呈现，极大地满足了观感，不仅如此，徐克将其还原的非常自然生动，观众也被代入到他的奇幻世界里，在高潮大战里，徐克将怪兽的概念注入到电影里，这种原创的开辟精神非常让人敬佩，3. TLS-S(1~20)I双数显弹簧拉压实验机它除了视觉极其震撼之外，也结合了中国神话传说中的诸多理念，最终呈现出了别具一格的中国的怪兽大战，在这场戏里，再一次将徐克对于怪力乱神的钻研发挥到极致，观众不仅看得爽，而且看得嗨，作为一部视觉大片，《狄仁杰之四大天王》再陈升一次拓宽了想象力的边界。

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狄仁杰系列的一步步升级，对于观众来讲，是一场视觉盛宴，而对于徐克来讲，则宣告着他的进取精神永不会停止，究竟他这次有多少惊喜呈现，电影院里绝对可以见真知。

题外话 1950年出生的徐克导演，算算年纪也有68岁了，个人是很期待徐克更多的作品。

毕竟随着时间的流逝，人终究会老去，现在觉得没什么没什么，有武侠片可以看，有徐克拍这样的，那样的、这样的、神奇的、好的、不好的、脑洞大开的电影，就跟林正英的僵尸系列，在英叔离去之后，想要再看那些僵尸片，还是味道不对。少了英叔就没有纯粹的僵尸片，同样的，如果武侠没有了徐克，怎么闯荡江湖，畅游大唐，期待徐克拍满狄仁杰系列，组成属于我们自己的“狄仁杰宇宙”。