只上大江大河不是成果展它的可贵在于对那个年代袁世海增城张中立神童刘熙烈z

《大江大河》不是成果展，它的可贵在于对那个年代的真实写照

今年年末，有部国产剧一上线就收获了豆瓣8.8的评分，不仅收视率不断看涨——

相关话题更是引起了小伙伴们的热议，那就是正午阳光出现有国内产品与外国产品1般相差1个数量级品的这部致敬改革开放四十周年的献礼剧《大江大河》——

今年的献礼剧层出不穷，从刻画转业军人撑起民族实业旗帜的《你迟到的许多年》，到致敬互联时代的《为了你我愿意热爱整个世界》，再到讴歌年轻人创业风云的《创业时代》，《大江大河》用口碑与收视双赢的姿势“在1些高级超市中出售的环保布购物袋为影视界致敬改革开放四十周年的心意画下了圆满的句号。

说起来《大江大河》的出现，带来了一个有趣的现象——

一直以来，都是我们这群年轻人向父母长辈安利新剧，但这部剧却让很多年轻人都遇到了被父母们反向安利的状况，这一点，相信小伙伴们也是深有体会。

看过后的小伙伴们都一致认定这是一部适合全家人一起观看的剧：

《大江大河》的故事始于1978年，记录了十一届三中全会这一伟大的历史转折以来，中国国营经济、集体经济、个体经济的探索与成长，展现了改革开放初期的年代情怀。

在剧中，代表了这三种经济形建瓯态的人物分别是王凯饰演的国企技术人员宋运辉、杨烁饰演的农村改革者雷东宝、董子健饰演的个体经营户杨巡，他们的故事是千万个经历过改革开放的人的人生缩影。

《大江大河》是一部格局很大的献礼剧，也是一卷接地气李世霖的生活篇章，它让长辈们在看剧的过程中穿越时空回味了那个年代，也让我们这些年轻人感同身受了一番老一辈的生活。

《大江大河》之所以能戳中观众的内心，得益于这个“处女座”出品方落实到每一个细节的真实感。

首先是形。

为了能更好地贴近那个年代的人物形象，剧中所有的演员都经过导演孔笙的严格把关，早在拍摄初期，孔笙就和制片人侯鸿亮放出狠话——“就找最适合人物的演员。”

比如为了还原人物形象减重暴瘦的王凯，因为宋运辉出身杨乃文不好，在插队时除了干农活，还要挤音乐铁人出时线路是不是破损等间苦读。

清瘦的体态，黑黄的肤色是塑造人物必备的外形条件，而王凯立住了。

抑或是杨烁饰演的农村出身的复员军人雷东宝，为了更好地刻画一个根正苗红的“大老粗”形象，杨烁不仅“自毁形象”努力增肥，还日常把自己捣鼓得黑黝黝的，穿着打扮也颇有大老粗不修边幅的味道。

除了主演之外，就连配角团的形象都十分走心。

比如王永泉饰演的老书记，日常一根烟袋子不离身；

王宏饰演的雷士根，因为出身农村，对于形象管理并不讲究，脸上永远都有两团冻伤了的红晕。

而雷军饰演的红伟，更是将黑粉涂到了极致，更显得这个人物的憨厚。

真实的人物形象能够做到让观众在看剧时不出戏，而剧中人物场景的细节还原则让观众快速入戏。

早在《琅琊榜》大热的那一年，就有小伙伴说看正午阳光出品的剧，都需要自配放大镜来观看。

从阴谋阳谋并存的古装剧，到惊心动魄的近代民国剧，再到贴近生活写实的都市剧，正午阳光不会放过每一个细节的处理。

剧中到处都体现着那个年代里特有的时代感。

例如宋运辉第一个出场的镜头就非常考究，他身上的白衬衫是粗布且泛黄的，领口是破的，红色背心是褪色的，蓝色裤子又是膝盖鼓包的，虽破旧，但整体却是干净的。

而小萍领弟弟去商店的那一场戏，小辉身后黑板上写的字是第二次简化字，要知道第二次简化字是77年到86年才实施的。

雷东宝母亲在洗碗时用的工具是丝瓜，可能很多人都没有见过这样洗碗的方式吧？

在镇革委会办公室内站着暴晒后的宋运辉，胸口的背心都浸满了白色的汗渍。

小萍给雷东宝烫干衣服的步骤，这个细节能引起不少妈妈粉的回忆吧？

场景中摆放的小道具，也都透露着满满的年代感，洗脸盆、藤条编织的热水壶等旧时代物件随处可见。

就连小萍出嫁时的婚礼习俗，也都保留着那个时代独有的特色。

自行车接亲、红色新衣、村中的流水席等，都饱含着长辈们的回忆。

更别说那些镇上革委会办公楼、绿皮火车、泥房土屋等这些旧时代的大场景了！

《大江大河》于无声处，刻画着时代的细节。

当人物的形象与场景的神韵都兼具之后，人物内心的波澜壮阔才是这部剧最质朴感人的地方。

在宋运辉、雷东宝、杨巡、宋运萍身上都有着那一代人淳朴、执着、不服输的特点。

为了能够摆脱贫穷的命运，宋运辉抓住了恢复高考的机会，即使遇到老猢狲等人的阻挠，宋运辉也克服了自己的懦弱，在镇革委会迎着毒日头一遍又一遍背诵《人民》关于高考招生的社论，背到卡住他的工作人员松口，他才肯罢休。

而雷东宝也整日为了带领全村走上致富之路奋进着，他虽是个大老粗，却懂得听进别人的建议，一步步改进自己的梦想之路。

杨巡也抓住时代的机遇，从一无所有到打拼下一番产业，靠的就是那股永不服输的劲儿。

而姐姐宋运萍在明知道自己无法实现上大学的梦想之后，也没有因此萎靡不振，而是选择空闲时间赶去城里自学，这份执着放到今天也是值得敬佩的。

除了主角团之外，就连一众配角的戏份设置也是恰到好处。

例如宋爸在烧“摘帽”申请书时， 充满了对命运的妥协的无力感。

例如对脱贫致富的渴望，驱动着小雷家的懒汉们开始为自己挣口饭吃；又例如宋运辉上大学后，面临的“同学年龄差”等等，这些都带着那个年代的时代印记。

面对着特殊的时代背景，足以改变命运的政策红利，巨大转折中的多样选择，这些普通人靠自己的努力改变了自己的命运，给人带来了一种催人奋进的力量。

回顾那段时光，对长辈们来说，是一场回忆青春的旅程，对我们来说，是教会我们更要珍惜当下的箴言。

在当下的影视剧市场中不乏献礼题材的剧作，但《大江大河》的厚重与真诚着实让人感动，它没有鸡血似的的喊口号，也没有为了完成任务而拍摄，而是带着任务和使命感，踏踏实实地还原了当时的社会风貌，展现了那个时代下，个人和群体的发展历程，它是对改革开放第一个十年的真实写照。

《大江大河》的成功，离不开主创人员对剧本、剧集的精雕细琢，也与一众演员们的倾情付出挂钩。

正如制片人侯鸿亮所说，《大江大河》的箴言不过六个字：真实、真诚、准确。

这样珍贵的佳剧，不仅让人看剧时不自觉地走入了电视剧，更让人回到了那段拼搏岁月，感受到蓬勃的精神力量。