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作为主流电影的王雁盟《寡妇特工》 仍然延续了这位导演标签式的风格

《寡妇特工》

《好往后的测试只须调用莱坞报道》中文站11月17道（作者：Ciara Wardlow）

《寡妇特工》（Widows）的开头，是已婚夫妇维罗妮卡（维奥拉·戴维斯扮演）和哈里·罗林斯（连姆·尼森扮演）之间的亲密镜头。虽然维奥拉·戴维斯和导演史蒂夫·麦奎因已经谈到，在一部主流电影中，展示这样一对儿四十岁以上的跨种族夫妇是多么独特，但是这样一个安静、亲密的时刻开启的抢劫惊悚片的概念，本身也是一个值得注意的偏离规范。

《寡妇特工》并没有完全忽视这种流派电影的惯例——罗林斯所分享的这个安静时刻，很快就被一场高能量的警察追逐战场景所取代，罗林斯和他的手下在一场抢劫出错后，遭到了警方的追捕。麦奎因只是以他自己的方式接近这种类型，他的术语是这样的：人性是第一位的。观众看到的这场汽车追逐战和枪战，虽然不了解参与其中的人，但不得不承认他们不是能随便替换的，因为这些有缺陷的人也是有名有姓、有家庭和生活的。

在整个过程中，电影以类似的方式与其他类型的流派电影转向，并且往往在最终颠覆它。例如，帮派执法者贾特梅·曼宁（丹尼尔·卡卢亚将继续大力支持扮演）是一个可怕的敌人，但他并不是一个咧着嘴笑的虐待狂——看起来他就像普通人一样。在《逃出绝命镇》（Get Out）中，丹尼尔·卡卢亚证明自己是一个能够用眼睛表达多种情感的人，但在扮演贾特梅时，他的眼神已经“死”了。当然，当至少有一个观众时，他都会进行表演，但是当他的暴力行为乍一看似乎是虐待狂时，没有任何迹象表明他真的从他的罪行中获得了快乐。他扣动一把枪的扳机，用一把刀刺入肉体而没有表现出任何的犹豫，但正如这表明了完全缺乏同理心，同样也表明了没有任何期待。

《寡妇特工》

同样的，他在自己“手工作品”上徘徊的时间也从来不会超过需要的时间，并且当他的手下暴揍一个人时，他没有表现出观看或者加入的愿望，而是把注意力转移到特别是大吨位液压万能实验机附近的电视上。虽然《寡妇特工》的角色比最初出现时更加诡异多端一些——毕竟，吉莉安·弗琳担任了影片的联合编剧——但贾特梅被认为是这部电影的终极恐惧来源，也是维罗妮卡用来说服琳达（米歇尔·罗德里格斯扮演）和爱丽丝（伊丽莎白·德比齐扮演）加入她的威胁来源，后两人也在那场拙劣的抢劫中失去了丈夫。贾特梅打算让我们感到害怕，这种恐怖的来源最好被描述为既不是虐待狂也不是精神病，而是完全和彻底的脱敏者。看看麦奎因的电影，这样的信息一直是他令人难以自信的“商标”。

史蒂夫·麦奎因并不是一个喜欢迎合别人或者喜欢煽情的故事讲述者，而是带着真正的同理心。正如今年早些时候上映的《红雀》（Red Sparrow）一样，看起来善意的电影往往最终会被剥削，同时试图谴责各种剥削行为。它是如何发生的？因为电影制作是一门艺术，但从根本上说也是一种商业行为，典型的观众首先看到的，是在看电影时享受到乐趣。一部电影想要承担一个痛苦的主题，但实际上通过痛苦和苦难来识别，通常并不是那么具有娱乐性。

那么该怎么办才好？好吧，就像任何曾大乔小乔经因车祸导致人们放慢速度而陷入交通堵塞的人都知道，只要我们情绪化的与人类分离，人类就会对大屠杀产生一种病态的迷恋。这就是许多电影所做的事情——他们在情感上脱离了暴力。用于实现此目的的一些标准技术，包括将暴力风格化以集中于血腥，同时避开受害者的头部，并通过摇晃、极端特写和快速切换来分割行为，以便在抑制精神或情感参与的同时产生内脏反应。正是通过这种渴望来描绘暴力，同时保持娱乐性，许多没有任何有意识的意图的电影，往往最终会被剥削。

《寡妇特工》

所有麦奎因早期的故事片在处理叙事——异乎寻常的饥饿（《饥饿》（Hunger））、性瘾（《羞耻》（Shame））和奴役（《为奴十二年》（12 Years a Slav亳州e））——都可能很容易陷入这样的陷阱，但它们从来没有过，反而是反复展示他能够在不妥协的情况下描绘残暴和人性的卓越。可以这么说，《寡妇特工》的前提并不是天生沉重，但它最终选择了沉重。它涉及人性和机构层面的种族主义和性别歧视问题、交叉性、警察暴行和家庭虐待等等。再一次，麦奎因展示了无与伦比的能力，那就是同时传达同理心和坚定不移的野蛮行为。

那么，他是怎么做到的？最终，通过他的所有电影，这可以归结为两个基本要素：第一个是他喜欢人脸。虽然特写镜头是一般的主要电影制作组件，但麦奎因对面孔的崇敬让人联想起丹麦导演德莱叶·卡尔·西奥多，因为他从不会选择“美貌拍摄”，而是在进行情感联系。在《寡妇特工》中介绍角色时，他几乎总是在蝙蝠身上接近特写镜头，而且他的特写镜头往往会徘徊不前。眼睛是灵魂的窗户，麦奎因喜欢他的特写镜头。第二个是他如何倾向于在不间断地长时间拍摄中描绘暴力，通常是在眼睛的高度附近，并且模仿近距离旁观者。换句话说，他倾向于以一种尽可能接近张珊珊暴力的方式描绘暴力。

一些评论认为，《寡妇特工》标志着史蒂夫·麦奎因的离去，但在人性和残暴的精湛平衡中，这部电影与该导演早期的作品仍然是一致的。在成功添加主流友好的娱乐方面，麦奎因的方法并没有改变，而是在增长——这是令人兴奋的事情。

（翻译：嘟嘟）