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“偶像战争剧”迈向成熟 《战旗》年轻态江湖气

老式战争剧面临的问题是如何才能再造观众群，答案其实很简单，那就是突破概念、重塑风格，把自己变得“年轻”。经过这几年的摸索，《我的团长我的团》《雪豹》《彼岸1945》《战火西北狼》《向着炮火前进》终于找准了一条新路偶像化。可以说，《战旗》是这种新风格迈向成熟的标志。

年轻态

偶像战争剧不但在角色认同上给观众以年轻化的感觉，在演员数据：实验结束后表演、故事设置、艺术包装上也全面向年轻人靠拢。《战旗》的男女主角分别是“金太郎”王雷和王媛可(微博)，王雷的都市好男人形象和王媛可的清新丽质是年轻的基础。二人的表演活泼生动，勾勒出年轻人才有的热血、心劲儿，同时又有那么一丝无厘头。故事的设置上是紧张刺激的抗战与嬉笑怒骂的麻辣冤家相结合。艺术包装环节，服装时尚皮靴、牛仔衫、马甲、围脖儿、雷朋眼镜一样不少。在电脑特技的点缀下，爆炸、弹道和鲜血都较为逼真，音效的制作也非常精良；摄影更是可圈可点，构图、调色都像电影级别靠拢，也不缺《人间正道是沧桑》和《圣天门口》的那种诗意。

江湖气

《战旗》除了打造“年轻态”的观众实干才能兴邦体验，还用了其他的手段来加强效果，最明显的就是“江湖”成分。剧中王媛可所扮演的戴金花，台词中多次出现“全白歆惠民皆兵”的概念剧中西圭三中的农民、山匪、土八路、正规军都是抗战的生力军，表现了远离庙堂之高的民间正义。

印象深刻的是金戈和戴金花用“马蜂窝”的计谋，成功获取电报求援的机会，以及游击队在牛重点支持了碳纳米管和石墨烯的批量合成技术大仁土石炮的掩护下从水路撤退这两场戏。底层抗战的各种土方法儿犀利、管用，虽有那么一丝“不正经”，但吴树德这就是民间的李骏驹智慧。除此，众多敌我双方的对阵还用了大量的武打元素。金戈只身闯虎穴，寻找龟井一郎这场戏，他俨然一位雷厉风行的江湖侠士；戴金花夜入金戈家遭遇蒙面杀手流星镖袭击，也分明借用了武侠剧的设置。（揽雀尾）

(京华时报)

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