时最上阵父子兵热播导演花箐不限制演员发挥刘畊宏罗时丰张杰天织堂康净淳Frc

来源：北京电视台

《上阵父子兵》登陆北京卫视 范伟饰演草根英雄收起

腾讯娱乐讯 近日，由花箐导演执导，范伟、张桐领衔主演的抗日正剧《上阵父子兵》正在北京卫视红星剧场热播。这个围绕着农村豆腐匠乔日成、乔群父子展开的抗日故事，真实而又感人地再现了那个战火纷飞、国难当头的年代，朴实而又深刻地阐述了“舍小家、保大家”的主题。日前，导演花箐接受腾讯娱乐专访时透露，“我首先把自己当成普通的观众，在剪片子的时候，只要节奏稍微拖拉那么一点的，我就立马给剪掉。”

“纪录式”拍摄手法，还原战争实况和真实情感

《上阵父子兵》的播出正值新版广电总局22条军令开始规范抗日剧审查的风口浪尖，对此花箐表示并不担心。在花箐眼里，如今电视剧市场上的战争戏正在进入困境，很多为夺人眼球的抗日雷剧已经影响到了小朋友的历史观，而“事件先行”的抗日故事也失去了对史实应在新版目录中有的尊重。《上阵父子兵》讲究真实至上，人物先扎根，剧中没有任何夸大其词的杜撰和哗众取宠的表演，“这绝对不是一部战争喜剧，更不是什么抗日传奇剧、武侠剧。”正是遵循这一理念，摄影出身的花箐在导演手法上将“纪录式”的拍摄手法运用得淋漓尽致，现场四台机器同时开机，不告知演员具体机位，让演员从头到脚全身心投入每一条镜头，这样出来的感觉非常自然，虽然导致了大量的拍摄素材，大大加剧了剪辑的工作量，花箐却不以为意，他坦言希望通过此剧，扭转当下观众对抗日剧的看法。<阿尔山/p>

摄影师出身的花箐对于镜头语言的运用可以说是游刃有余，每次拍摄都必须是四机位同时运转，用这种环绕360度的拍摄手法拍摄电视剧的中国导演寥寥无几。花箐表示，这样的拍摄手法不仅可以捕捉到演员突出的表现更能够清晰的呈现他们的表演细节，对于追求演员情感流露的真实、场景再现的真实、环境和人物融合的真实这是至关重要的。

花箐要求他的摄影师，把自己当作一名战地，手上只有一台50mm标准头的莱卡相机，要用人眼的正常视线去抓拍，以一种现实主义手法，通过有思考的影像来展现战争，用一种客观的角度，注重还原当时战争背景下的人物状态和情感上的细微之处。

不限制演员发挥 朱桦后期“绣花”让制片人“崩溃”

对于演员的表演，花箐不会干涉太多，他不像有些导演那样会手把手的教给演员该怎么演，一遍又一遍的给演员说戏，他自己从来不强加意志给演员，只会把他想实现的效果告诉演员，也从来不会告诉演员正在给的是什么样的镜头和机位，他不喜欢演员有太多表演的痕迹，受的束缚太多，他希望演员有足够的发挥空间，呈现最自然放松的状态，追求最真实的呈现效果。

从王宝强(微博)、张国强(微博)、朱亚文到范伟、张桐、闫学晶，对于花箐的这种工作方式都非常喜欢，他们在工作过程中非常舒服，不受限制，细微的动作和表现都完全呈现在花箐的镜头中，不用担心角度，不用一遍又一遍的互相搭词，表演的很轻松，镜头里呈现的效果又好。用王宝强的话说，“看似花导拍的很随意，其实他能让每一个演员都非常出彩。”

花箐是典型的技术流导演，追求独特的拍摄手法，对镜头语言要求极致，精益求精。这就使得他的后期工作繁重而艰巨，花费的时间也比较漫长。同样30集的片子，别的导演拍出来三四百盘素材带就算不少了，而花箐的每一部戏素材带都足足七八百盘。后期与前期时间比高达1:1，甚至更漫长，迟迟看不到片花，完成片更是慢工出细活。这一点让跟花箐合作过的制片人常常无比崩溃，大呼“这哪是在剪片子，简直是在绣花！”然而，不管制片人多么的着急上火，花箐也绝不会把自己不满意的东西拿出来，用他自己的话说，那样太不负。

排斥喜剧 反对注水剧集

花箐是一个对喜剧有些排斥的导演，但他的作品中又常常充满喜感。从《我的兄弟叫顺溜》中那个愣头愣脑，傻乎乎的“顺溜”，到《上阵父子兵》中，胆小怕事，爱吹牛，好面子的“乔日成”，总能自然而然的给观众带来喜感。

花箐认为，他作品中的喜感都是渗透到角色中的，从王宝强到范伟，他们本身就是带有强烈个人特色的演员，他们的喜感是演员由心而发、与生俱来的。在剧本创作的基础上，他会根据演员的特点在现场做一些特殊的处理，加一些戏份，让他们的喜感能够淋漓尽致的发挥出来。他不喜欢强加生造出来的喜感，自然而然的流露才能让观众乐的发自肺腑。

在“保30望50”的注水剧集大行其道之时，《上阵父子兵》简短精炼的篇幅显得颇为另类。做电影出身用规定的速度相互磨擦的花箐表示，尽管《上阵父子兵》有个扎实的好剧本，但也从未打算像某些电视剧一样把三十集撑到四、五十集。“我首先把自己当成普通的排除方法：更换黏度适合的油观众，在剪片子的时候，只要节奏稍微拖拉那么一点的，我就立马给剪掉。”

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