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为帮兄弟，胡金铨拒领片酬的唯一电影，没想到赚得盆满钵满

原标题：为帮兄弟，胡金铨拒领片酬的唯一电影，没想到赚得盆满钵满

胡金铨，中国武侠电影开山鼻祖，以其独特的戏曲风味电影响誉全球，其叙事、运镜、构图技法至今仍然被国际知名导演争相模仿。

早在1953年2月癸巳年的除夕夜，胡金铨就与李翰祥于九龙结为异姓兄弟，从此两人一直生死与共，至死不渝。

1963年，李翰祥与邵逸夫关系恶化，在国际电影懋业有限公司总裁陆运涛的支持下离开邵氏，自组国联电影公司——在推出《七仙女》、《西施》、《辛十四娘》、《几度夕阳红》、《天之骄女》、《破晓时分》等电影之后，60年代末国联却陷入财务危机。

为了帮助李翰祥度过难关，由李翰祥的两位好友杨樵、谢家孝发起，胡金铨联合白景瑞、李行两位导演，与李翰祥一道执导了电影《喜怒哀乐》。

四人各取“喜”、“怒”、“哀”、“乐”四字为片名，各自为政拍摄了四段故事，合成了一部片长144分钟的电影。

这其中由白景瑞执导的《喜》、李行执导的《哀》、李翰祥执导的《乐》，目前只能找到VCD的版本；而胡金铨编导的《怒》，则曾发行过经过修复的DVD，由曹健、张福根、薛汉、陈慧楼、胡锦、陈宝亮等主演，所有演职人员都是零报酬参与。

一、

故事根据京剧《三岔口》改编，《三岔口》又名《焦赞发配》，取材自《杨家将演义》，是传统京剧中短打武生的剧目。

讲述杨六郎手下武将任堂惠暗中保护被发配沙门岛的三关上将焦赞，行至三岔口夜宿时，夜间任堂惠救出焦赞，同奔三关的故事。

电影开始于北宋时期的关外，六郎杨延昭(曹健 饰)元帅接到探子来报，焦赞将军(薛汉 饰)私自进京，为了火烧天波府的事情和宰相王若钦起了冲突，失手打死了王若钦的女婿谢金吾。

焦赞被捕后原判死刑，蒙八贤王力保，改判充军沙门岛。

王若钦买通了押解焦赞的四名解差，想于途中谋害焦赞，为了保住焦赞性命，杨延昭便命任堂惠(张福根 饰)前往暗中保护焦赞的安全。

这时候焦赞与四名解差已经走到了三岔口，投宿在悦莱居客栈，这其实是一家黑店。

店主刘利华夫妇(陈慧楼、胡锦 饰)都是黑道上的强盗，做的杀人越货的买卖。

他们手下带着一群亡命徒，专门在山路上抢劫绑架过往的客商，也在店中下蒙汗药麻翻客人，不仅谋财，还做人肉包子。

四名解差一路上都在找机会要取焦赞的性命，但苦于焦赞武功高强，四人皆因胆小而不敢下手。

到了客栈之后，四名解差很快就发现这是一家黑店，便商量出一个鬼主意，出钱雇刘利华夫妇去杀焦赞。

然而，这六人的阴谋却早已经被投宿在客栈的任堂惠听到，便暗中做好了准备。

而刘利华夫妇则私下商量，先解决掉任堂惠，再去杀焦赞。

之后，刘利华悄悄打开任堂惠的房海口门，提刀朝床上剁去，却扑了个空，原来任堂惠不在床上，早已经闪在一边。

任堂惠追着刘利华从房中打到厅上，刘妻用铜钱打灭了油灯，两人摸黑战在一起。任堂惠武功远在刘利华之上，虽有刘妻的帮助，刘利华也只能勉强挡住任堂惠的攻势。

四名解差见状也加入战团，却被刘利华误杀了解差小杜。

店中原有两名伙计正在睡觉，他们被打斗的动静惊醒，起来后冲到厅上，还没弄明白就被三名解差错手杀害。

双方互有损伤，却都是误杀，剩下的三名解差只好和刘利华夫妇再商量对策。经过一番讨价还价之后，他们决定联手先把任堂惠干掉。

此时早已在房中睡去的焦赞也被惊醒，他走出房门，摸黑和任堂惠接上头。

这两位将军联手，刘利薄膜磨擦系数测定办法分类华夫妇加上三名解差也不是他们的对手。刘利华只好出去搬救兵，把他手下的强盗都集结到客栈里加入战团。

但任堂惠和焦赞二人丝毫不惧，他们以客栈中的桌椅为掩护，利用地形闪转腾挪，最终杀出一条血路。

刘利华被刘妻飞刀误杀，三名解差和刘妻都落到任堂惠和焦赞二人手上，最后他们押着这些人同奔三关。

二、

电影沿用的是京剧传统剧目的剧情设置，店主刘利华和刘妻都是反面人物。

但我们现在看到的京剧《三岔口》，这两人却是江湖豪侠，他们为救被押解的焦赞尽心竭力，却与任堂惠发生了一点误会。最后刘妻救出了焦赞，与任堂惠相见之后，四人同奔三关。

这一改动是巫启贤在1951年，由中国京剧团修改的剧情，这样做就使刘利华这个颇有喜感、又人气很高的角色成了正面人物，满足了观众情感上的需要。

但胡金铨显然是照着原来的京剧故事来打造电影剧本的，由此也能看出他的严谨和认真的态度。

胡金铨和张彻最大的不同，就是张彻擅长塑造阳刚的男性角色，而胡金铨擅长塑造英气逼人的女性角色，如：《大醉侠如果条件不允许只能填埋处理》中的金燕子、《龙门客栈》中的朱辉、《侠女》中的杨惠贞，都是香港武侠电影中的经典女侠形象。

本片中胡锦饰演的刘妻，亦同样非常出彩，她妩媚动人的外表、略带市井气的气质、诡计多端的性格特征，都令人印象深刻。

这个人物形象明显影响了后来徐克与李惠民合作的《新龙门客栈》中张曼玉饰演的金镶玉的形象塑造。

这是胡锦参演的第一部电影，戏曲出身的胡锦对于电影的表演方式并不十分了解，在胡金铨的悉心指导下，她很快就进入状态，令胡金铨十分满意，还为她加了戏份。

后来胡锦成了李翰祥麾下常驻女将，两人曾经有过19次合作。

胡锦与胡金铨在1973年又合作了《迎春阁之风波》，片中集结了李丽华、徐枫、胡锦、茅瑛、上官燕兒四大美女，而随后胡锦的表演在御用女星徐枫面前丝毫不显逊色。

客栈打斗戏是胡金铨的真爱，《大醉侠》中金燕子以一敌众的精彩武打戏就曾惊艳整个香港电影圈；

而本片中任堂惠、焦赞联手力战群盗，又凭添几分阳刚的气质，写实化的刀剑对决，配以京剧快板与锣鼓配乐，彰显胡金铨风格特色。

虽然片长只有40分钟，出场的人物也不多，却都具备鲜明的性格特点。

粗中有细的焦赞、足智多谋的任堂惠、阴险狡诈的刘利华、自作聪明的四名解差，这些人物都令人詹雅雯过目难忘。

三、

除了这个故事外，白景瑞的《喜》、李行的《哀》、李翰祥的《乐》，也都各具特色，分别代表了这三位导演全盛时期的影像风格。

《喜》全片只有30分钟，0对白，全靠影像推动剧情。

讲了一个悬梁挑灯夜读的书生，因为保住了一座遭遇盗墓贼挖掘的荒坟而得遇坟中女鬼报恩。但书生色心大起与女鬼一夜云雨之后，女鬼便飘然而去。

第二天书生又如法炮制，却招来了一个丑鬼，令他苦不堪言。

白景瑞采用一个现代人的视角，来重新解构和讽刺了《聊斋》中那些书生女鬼的故事。

《聊斋》作为曾经被捧得很高的文言小说集，其中如《聂小倩》、《阿宝》、《婴宁》、《莲香》那些名篇，也不过是想入非非的男性主义意淫。

李行的《哀》探讨的是人的执念。

片中主角魏丑全家多年前遭蓝姓奸人屠戮，且强占了家园，魏丑也含冤入狱。当刑满释放之时，魏丑直奔旧宅欲复仇泄恨，才发现蓝氏全家也已遭报应而灭门。

旧宅中凭空出现一美女翩翩，欲以身相许，用柔情来化解魏丑心中的仇恨。

魏丑却对仇恨始终放不下，他终于找到了蓝氏一家的坟墓，便要将仇人的尸骨挫骨扬灰。

在挖坟之时，翩翩也在其中一墓前消失，墓碑上赫然写着“蓝翩翩”三字。魏丑此时才感到后悔，因为自己的执念，亲手报仇固不可得，连近在咫尺的爱情也终被错过。

李翰祥的《乐》则是直接取材自《聊斋》中的《王六郎》一篇，讲的是水鬼王六郎和许姓捕鱼人的故事。

一人一鬼因对酒的共同爱好结成酒友，王六郎暗中帮许翁捕鱼，许翁则以酒相谢王六郎，相处日久终成生死之交。

据说按照原计划，四位导演都在《聊斋》中截取一个故事改编成电影，但最终只有李翰祥的故事选自《聊斋》，其余三人都是自由发挥。

但四人都处于创作巅峰期，因此这部电影代表了当时华语导演界的最高水平指南针。

四、

胡金铨拍片一向以“慢”出名，但本片的拍摄周期却很短。

因为李翰祥实在拿不出很多资金来拍摄，胡金铨认为拍摄周期越短，就越能为他省钱。虽然赶工，但电影的质量却丝毫没有受到影响，在香港上映时，观众们也非常喜欢。

70年代的香港电影普遍排片时间都比较短，《喜怒哀乐》于1970年9月10日上映，只放映了2周时间，便收获96万港元票房，排在当年总票房榜的第13位，成绩相当理想。

就算以今天的眼光来看，这四个故事也非常有趣。只可惜那些旧片源流传到现在，画面质量都不是很好，就算已经修复过的《怒》，色彩也仍然很灰暗。其余三个故事目前还没能找到修复的片源，茄哥真心希望它们也能够重见天日。

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