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“剧抛型”演员了解一下？

“剧抛型”演员显然有着诸多的无奈，无论是发乎于内也好，还是受制于外也罢。事实上，演员的演艺生涯一直都是一场博弈，拼天分、拼悟性、拼机遇、拼实力……

作者| 爽子

要问今年暑期档哪部剧最热，当属创下141.5亿络播放量，日均播放量超3亿的《延禧攻略》了。在该剧中，女主不仅凭借“黑莲花”一路“人挡杀人，佛挡杀佛”逐渐走向胜利的剧情赢得观众一片掌声，聂远、秦岚、佘诗曼等实力派演员的出色演绎更集体“翻红”，受到了观众的好评。

不仅如此，“天生脾气暴，不好惹。”的魏璎珞扮演者吴谨言、“全呼吁赶紧下线”的尔晴扮演者苏青、“前期只有一个人认真宫斗”的高贵妃扮演者谭卓也随着剧集的火爆走势受到了热烈追捧。

甚至，还催发了一群奔走各处为他们鸣不平的友，“如此优秀的演员们为什么不火？天理不容。”一时间还引起了络不小的关注。

不过，如果仔细分析其原因，其实也并不复杂。因为只要细心总结起这些演员们的共同点，就可以很容易地发现，他们皆属同一种类型，即“剧抛型”演员。

“剧抛型”演员，顾名思义，指演过很多戏却未能被观众熟知的一类演员们，在他们之中，有的角色比人更火，有的则是角色和演员本身一样没有什么“存在感”。不过在这些“剧抛型”的演员中，却不乏演技派和实力派。以最近热播的几部剧为例，这些“剧抛型”演员扎堆出现的现象就十分明显。

谈及这些“剧抛型”演员的发展，“期待一夜爆红的机遇，忧心沦为十年如一日不温不火的境遇”可以说是对这些演员们最贴切的描述了。不过，“剧抛型”演员也并不是无力回天，只要搞清楚为何“剧抛”的原因即可。而这个原因大致有二：角色比人火，演员依然“剧抛”，主因在“内”，演技精湛，演员却缺乏存在感，要因在“外”。

角色比人火，演员依然“剧抛”，主因求“内”

热播剧代表人物：张嘉倪、李沁、童瑶、曹曦文、张萌、杨蓉

演员本身不善“炒作”

首先，很多“剧抛型”演员私下里都十分低调，不喜炒作，不善营销，甚至没有充足的曝光度。要知道，在剧集中，演员饰演的角色通常只是一种人设，如果想将这份人设的魅力与演员自身相嫁接，那么营销和炒作就是必不可少的手段。

可以说，现如今，维持热度是让观众持续加深对演员印象最重要的一个环节，缺少了这个步骤的演员们，大多会随着作品的收官丧失对于观众的吸引度，因此被观众“剧抛”也是意料之中的事。因此，小炒怡情，大炒伤神，强炒灰飞烟灭，可见，演员多少还是需要依靠炒作来提升一些曝光度的。没有曝光度的实现“两个1百年”奋斗目标演员是很难让观众记住的，演员杨蓉就是如此。

在电视剧《少年天子》中曾饰演佟腊月，后因饰演电视剧《少年包青天3》中的小风筝而受到关注的杨蓉，近些年，无论是《笑傲江湖》中的小师妹、《陆贞传奇》中的萧唤云，还是《美人为馅》的苏眠，抑或《沙海》中的梁湾，她对于人物的演绎总是十分精准到位，更是圈内实力与演技具备的演员之一。不过，由于其本身性格低调，似乎除了作品之外，很少听到她的消息，以至于曝光度不够，难以被观众熟知。

选角问题

选角是演员在面对职业生涯时一个十分重要的决定。有的演员总是偏好出演同一类型的角色，想起ta可以想起很多卓越的人物塑造以及精彩的演技，不过大多数却都是“相同的记忆”，有的演员则喜欢挑选并不适合自己的角色，因此导致演员角色与角色之间极度违和，可以说，无论是选角的单一和差异化过大，无法持续稳定的输出观众认可的作品，都是大忌。

尤其是在对于有了一定知名度以及观众认知的演员来说，观众对于演员印象已经有了一定的了解，因此与过往角色重合度高的难免会让观众“脸盲”，不尽如人意，而差异过于大的又会使观众“出戏”，无法代入情感，因此选角可以实际的保温性能远远达不到理论效果说是“剧抛型”演员所需要注意的第二大问题。

以《红楼梦》中薛宝钗一角出道的李沁在选角上就存在这样的问题，回顾她的演艺之路，早期的角色形象重合度很高，而这也是她没有被观众牢记的原因之一。《璀璨人生》可爱温柔又善良坚强的向日葵女孩余非；《千金归来》性格单纯却充满勇气和智慧的豪门千金沈长清；都市青春言情剧《花开半夏》中性格坚强却命运坎坷的女主角夏如画等，人物皆相对单一，这对她在角色塑造上产生了一些固化印象。

辨识度不高

都说演员是“老天爷赏饭碗”的行当，可在这个行当里，演员除了要具备一定的扎实的演技和素养，更重要的还有一点，即长相的辨识度。坊间就曾流传着的“张馨予、张予曦、张雨绮、张歆艺”傻傻分不清楚的段子，连名字的低辨识度都会带来艺人明星间的辨识混乱，更何况是靠“脸”吃饭的专业演员们了。

由此可见，具备一种独特的气质或者长相是一件十分重要的事，对于演员在人物刻画上更可谓极大的加成，而反之就可能成为短板。

一些顶着“小+著名影星”的名字出道的演员们，最开始可能能够凭借长相博得关注，可是时间久了这种相貌上的“雷同”反而会对他们的演艺之路带来阻碍。曾有着“小周迅”之称的何泓姗以及小有着“章子怡”之称的童谣就因长相的辨识度不高，加之没有持续的口碑作品输出而没有被观众认知。因此，想要摆脱低辨识度，成功突围，显然还需要时日。

演技精湛，演员却缺乏存在感，要因在“外”

热播剧代表人物：张钧甯、张佳宁、邓伦、苏青、吴谨言、黄宥明、张磊、张棪琰

资源不佳

有一类型的演员，起点高、颜值不低、演技不差，作品不少，不过却很难有存在感，不仅屡屡被观众搞混，摸爬滚打了很多年却依然没有使人记忆犹新的角色，而这类型的演员通常统称为“资源不佳”型“剧抛”演员。

看似片约不断，其实戏路很窄，角色大同小异，演技无法得到真正施展。并且由于资源不佳，作品也大都是小成本制作剧集，无法真正“爆“起来，因此受关注度并不是很高。不过，即使不是小制作剧集，能够给到这类型“剧抛”演员的戏份也不会很多，大多都是以配角和特别出演角色为主。

在《小姨多鹤》中为理想努力奋斗的文艺兵张春美，在《媳妇的美好时代》中单纯善良的农村姑娘潘美丽，以及在《温州一家人》《海上牧云记》《鸡毛飞上天》《轩辕剑之汉之云》《海上牧云记》《如懿传》均有良好表现的张佳宁就是一个典型代表。

缺乏代表作做支撑

作品是演员的一张名片，因此无论演员的热度再怎么高，没有作品的支撑依然只能算是个“明星”，因此演员们对于自身的代表作是十分看重的。如果演员演技虽精湛，作品也不少，不程晨过却总是缺乏一部真正具有说服力的口碑剧也是一个相当棘手的问题。

如此一来，即使演员演技再卓越，面对一步步无人问津甚至连水花都少有的作品，这对演员来说是无疑是一件很残酷的事。而这也让这类型的演员虽然出演过的戏不少，不过演来演去，对于观众来说却只能算得上“脸熟儿”，这可以说是一个不小的发展瓶颈，而就业内来说，演员邓伦和演员苏青皆是如此。

邓伦凭借首部电视剧《花非花雾非雾》正式进入演艺圈，随后在《京华烟云》《白鹿原》《因为遇见你》《欢乐颂2》等中均有角色诠释，不过却并没有得到足够关注，而近期正在播出的《香蜜沉沉烬如霜》才算一部他真正意义上的代表作。

而苏青则在《美人心计》《乱世佳人》《烽火佳人》《大汉情缘之云中歌》等剧中有着精彩表现，不过观众对于她的认知却从今年大火的《延禧攻略》开始，代表作对演员的意义不言而喻。

市场大环境导向

之前一位友脑洞大开，构思的一部《淑女的品格》，引起络关注，同时也揭露了中年女演员缺乏市场的危机。不过其实不仅中年女演员有着这样的市场危机，这种危机同样是整个中年演员们所面对的。随着观众日趋年轻化，费丝希尔中年演员们有实力却没市场，曾经演过的角色和辉煌的业绩逐渐离自己远去，伴随着观众们的更新换代，这些演员们只能无奈被“剧抛”。这是市场大环境使然，更是市场规律使然。

被誉为“主任专业户”，在《一出好戏》中饰演“老余”的张磊、以古装武侠剧《武林外史》中朱七七一角成名，在《香蜜沉沉烬如霜》《疯人院》《如懿传》中都有出演的张棪琰等一系列演员当属这类。

饰演反派易“招黑”

反派的萤幕形象虽然发挥空间很大，很容易给演员带来关注度和话题度，不过却也经常因为角色设定太招人憎，而不讨喜。虽然角色火了，人却没火，是这类演员们经常需要面对的尴尬。并且因为反派角色演绎的太传神而被“连累”演员也大有人在。

近期热播的《延禧攻略》中的袁春望扮演者王茂蕾就因友不理智评论被逼关闭了微博评论。显然，观众对于演员的认知容易停留在反派角色上，阿箬、尔晴等也是如此。而在这些反派中，仅有少数演员凭借演演技提升了知名度，收获了观众的认可，例如，蒋欣的华妃。

而在《延禧攻略》中，早年同样是以一部《还珠格格3》中反派柔弱心机女知画一角出道的秦岚，便凭借“小天使”富察皇后成功翻红。而回顾其一路来的演艺经历，不管是知画还是绿萍，一路走来依然塑料造粒机进程酿成的污染又常常是中国环境污染的重要来源可以看到其不断被“剧抛”的演艺之路。可谓，成也反派，败也反派。任洁玲

“剧抛型”演员显然有着诸多的无奈，无论是发乎于内也好，还是受制于外也罢。不过，客观来讲，“剧抛脸”其实也可以积极的去理解。对于演员来说，演员本人可塑性强是十分有利于其职业发展的，但是如果想要被大众认可，提升国民度，具有代表性的作品出现同样必不可少。

而事实上，演员的演艺生涯一直都是一场博弈，拼天分、拼悟性、拼机遇、拼实力……这条路虽然没有终点，不过却总是充满无限可能性，三十年河东，三十年河西，以如今的市场发展速度来看，似乎可以缩短到几年甚至一年了。因此，对于这些真诚且认真演戏的“剧抛型”演员来说，坚持自我，不断沉淀演技即胜利，期待不久的将来，这些演员不再惧怕“剧抛”危机，持续的发光发亮。